يجمع هذا المعرض بين نمطين متمايزين من"'الانتشال": أحدهما ماديٌّ أرشيفيّ، والآخر بصريٌّ وتصوّريّ، لتقصّي الفنّ بوصفه حيّزاً لذاكرةٍ حيّة، لا مجرد سجلٍّ جامدٍ لما مضى.

غالباً ما يُختزل التوثيق في فعلِ حفظٍ يرمي إلى تجميد الزمن، إلا أنّ هذا المعرض يطرح رؤيةً مغايرة؛ فالتوثيق حين يتناول نصباً تذكارياً، يتحول إلى حيّزٍ حيّ لـ "الاستحضار". ومن خلال المزاوجة بين النموذج الأولي لـ نصب يوم الأرض (1977) وعمل ناردين سروجي المعاصر 360، تتجلى أمامنا فكرةٌ جوهريّة: نحن لا نستعيد الحدث التاريخي ذاته، بل نبتكر صيغةً متجدّدةً لحضوره، في محاولةٍ مستمرّة لانتشال تلك اللحظة من "وادي' النسيان. 

تنكشف المساحة الأولى كسرديّةٍ لـ"تنقيب انتشاليّ". ففي عام 2007، أدّى العثور على قصاصة قديمة من جريدة "الاتحاد" إلى الانطلاق في بحثٍ عن النّموذج الأصليّ المفقود لـ نصب يوم الأرض، الذي قام بإنتاجه الفنّانان عبد عابدي وجرشون كنيسبل. لم يكن ذلك مجرد بحثٍ في أرشيفٍ ورقيّ، بل تقصّياً ميدانيًّا في طبيعةٍ وعرة التضاريس؛ حيث ظلت المجسمات متروكةً لعقدين من الزمن…